我们只要观察一下一个四色印刷图象的局部放大图象，就可
以确定，印刷图象的象素是由单个网点组成，部分由实地平面组
成的。
    如果从图象中取出的一小块呈中性灰色调的图象经放大为
图1。一眼就能看出，这个灰色调是由青、品红、黄三个基本色的
不同大小的网点套印而成的。另外，我们还发现，在有些部位，
不只是由三个基本色中的两个色的网点，而且是由三种色的网点
套印出来的。因此，套印时受墨力好坏也起一定的作用。再考虑
一下，是否还有其它的指标能决定中性灰色调呢?我们还会发现，
在网点之间纸张的白度也起着重要的作用。此外，在多色印刷中
使用的是透明印刷油墨，所以纸张的白度或纸张表面总的光学特
性是形成印刷彩色效果的基础。

    我们观察一个单个的网点就可以看出，这个网点按其墨量的
不同，可以显出墨色的饱和度高一些或低一些。当然，每一种v
本色的不同色调在进行彩色套印时也起着重要的作用。若各个印
刷工人使用的是不同色调的基本色，标准化工作一开始就注定会
失败的。为了创造必要的条件，青、品红、黄三个基本色的色调
必须按DIN16539标准加以规定。

    我们归纳一下，就会发现以下几个指标在构成灰色调时是起
作用的:
    纸张的光学特性(例如纸张的白度).
    青、品红、黄三个基本色的色相。
    色调(和墨层厚度有关的每个基本色的饱和度)。
    每个基本色的网点大小。
    套印时的受墨力。
    我们再看一下图1的局部放大图，即便很仔细地观察也看不
出还有其它的指标。
    尽管如此，还有一个从这个放大图象上看不出的指标往往容
易被我们忽略。然而在印刷细网线时，它却产生很大的影响。这
就是光吸收。光吸收是一个和各种因素有关的相对光学量，一般
说来，它会使印刷网点给人以调值增加的印象。
    光吸收的产生，是由于射到纸张上的光线没有完全被纸张
表面反射回去，有一部分光线射人纸的内层，并在那里扩散反
射，在有印刷油墨覆盖部位(网点)，则再次受阻。因此，在网
点周围的没印上油墨的空白部分，看上去比其它没有印刷油墨的
部分要暗一些。
    此外，光吸收的大小还取决于网线粗细和调值，在我们致力
于标准化工作时，这是一个非常难解决的问题。我们还没有一种
有利于工作的特殊条件，因此在制定标谁的时候总是考虑与光吸
收有关的各种因素—例如网线粗细它通常是固定不变的。光吸
收对于我们来说，实际上是一个可以用来进行计算的近似常量，
不过，参与确定光吸收的另一个有关的量，如纸张它通常不是常
量。因为在涂料纸和非涂料纸之间存在由于光吸收的影响而造成
的明显差异。
    基于这个和其它的原因(尔后我们还将深入地探讨)，我们
将把各种纸张加以分类，这样就能使我们有一个简便的、一目了
然的工作方法。
    因为我们的题目是四色印刷的标准化，有人会问，黑色油墨
在套印中究竟起什么作用呢，仔细观察会看出，传统的工艺方法
井不是真正的四色印911，而是三色印刷。这时，青、品红、黄基
本色是通过彩色配置覆盖了在印刷时表现出来的全部彩色空间，
而黑墨，除文字之外，仅仅承担辅助色的作用。由青、品红、黄
三个基本色套印的图象部位，由于墨量不足，而中性灰不足，饱
和度也不够高。黑墨主要应当用于这些部位，以提高这个部位的
“覆盖度”，并通过加深图象的暗调来提高反差和图象“深调”的表
现效果。
    因为受墨力不好的现象仍时常发生，所以还不能完全在多色
图象画面上去掉黑墨。除此之外，通过黑墨的不同的网点调值层
次(非彩色结构)也可以得到稳定的灰色，比用青，品红、黄三
个基本色套印的灰色更加稳定。在后一种情况下，由于三种不同
油墨在印刷工艺操作时很难达到一种中性灰色，所以只能通过底
色去除办法使其保持稳定。
    我们归纳一下上述的印811指标(见图2)，可以简单地讲，如
果使晒版片上的各个PC 1}都有标准墨色，以一定的墨层厚度等量
地印刷到纸上，那么由晒版片经印版再到印张上的传递过程就是
合乎理想的。