图像—在系列书籍的封面创作中，不同的图像往往被用来分类和标注单本书籍，出于系列书籍整体性的要求，

这些不同的图像需要在视觉意义、视觉表现手法和内在构成上进行筛选和加工—在日常经验巾，在视觉意义上具有关联的图像能自然的成为图像群体，人们往往把海螺、贝壳、沙滩等图像看作是同类的，因此系列书籍的整体性可以来源于图像彼此之间一致的视觉意义。其次，现代书籍的图像来源多样，手法各异，统一的视觉表现手法可以强化图像在色彩、肌理等视觉属性上共有的特征，形成具有一致感受的图像系列，而在大小、角度和结构等方面一致或相似的图像往往能演变为符号化的视觉语言，并带来视觉上的整体感(图9一21至图9一23)。

    版面—书籍的版面直接影响了读者接受信息的方式和效率，在系列书籍的设计中，无论是封面还是内页，一致或者类似的版面结构可以形成清晰的阅读线索，强化系列书籍的识别特征。而另一方面，版面结构的一致也可以延续读者的阅读习惯，提高信息阅读的效率(图9一24至图9一26)。

    色彩—在单本书籍的创作中，色彩是调控整体、形成风格的重要手段之一。

    在系列书籍中，由千具有多个视觉主体(单本书籍)，色彩的这种控制手段显得更为直观而有效，在视觉经验中，人们往往首先是通过色彩来辨识出具有相属关系的物体。在系列书籍的设计中，同种色彩的运用可以为书籍带来明确统一的色彩感受，而不同的色彩则可以分别对应系列书籍中的单本，出于整体性的目的，这些色彩需要建立在同类、对比和渐变等规律性的基础巨，通过规律性的色彩关系为系列书籍带来整体和谐的色彩感受(图9一27、图9一28)。

    形态—系列书籍不仅有着在平面要素上的内在联系，

在形态上、在静态摆放和动态阅读的过程中，系列书籍往往呈现出个体与个体、个体与整体之间的组合关系。在系列书籍中，视觉创作可以不仅仅局限于单本书籍，也可以以这些单本书为“体”和“局部”，通过多个这种个体”和“局部”的排列组合共同形成整体的视觉样式，这种“组合”而成的视觉样式无疑从另一个角度增强了系列书籍不可或缺的整体感(图9一29、图9一30)。目的，设计作为中间环节，与其他环节形成了相互制约、相互协调的整体关系，共同保证了书籍价值的实现。

    在书籍的出版流程中，作为首要的环节，书籍内容在很大程度上是其后一系列环节所无法回避、必须考虑的客观因素，而设计环节的目的就是围绕这一本质核心，通过视觉形式来体现书籍的内容以及情感。编辑环节的作用一方面体现在规范和校对书稿，对书籍出版活动的规划和组织方面;另一方面更重要的是编辑环节还可以通过市场定位、阅读群体等角度来补充和完善作者的写作构思，从而间接地参与书籍内容的创作。

    在书籍流程的整体环节中，编辑一设计一印刷之间的关系也是密切的，编辑往往对书籍有着针对性的市场定位，很重要的一点就是书籍的成本核算与价格定位，这一点必然从材料、工艺和印刷方式上对其后的设计环节提出了诸多物质性的约束。当然，设计与编辑环节之间也不仅限于这种看上去有些“消极”的联系，两者之间还存在着“积极”的视觉联系—特殊的编辑体例往往能为书籍带来视觉形式上的突破，而设计也常常可以通过章节性的视觉处理使书籍的编辑脉络更为清晰。

    对书籍流程中最后一个环节销售而言，在被纳人商业轨道之后，无论是书稿、编辑、设计还是印制.都从不同角度对最后的书籍销售产生了影响，而最终的销售效果也是检验之前所有环节合理性的重要标准。